C’era una volta nella Francia occupata dai nazisti… un colonnello delle SS chiamato Hans Landa, che visita il contadino LaPadite per mantener fede al suo soprannome di Cacciatore d’Ebrei e, dopo una scrupolosa chiacchierata dinanzi fascicoli investigativi, pipe sbilanciate e latte richiesto, scoprirà il rifugio dei perseguitati ma si lascia sfuggire l’unica sopravvissuta, la giovane Shosanna Dreyfus. Un incipit esaltante quello di Inglourious Basterds, nuovo capolavoro di Quentin Tarantino che scompagina le carte della Storia secondo i dettami non conformi dei suoi personaggi; un’anarchica pellicola di guerra che rielabora il war movie e assume altra forma nelle mani d’un regista forse mai così maturo ed ambizioso. Ispirato solo vagamente a Quel Maledetto Treno Blindato di Enzo G. Castellari, il film è suddiviso (un po’ come Kill Bill) in cinque capitoli riguardanti i diversi aspetti di una vendetta da compiere con la massima ferocia ed eccitazione.

C’è il tenente Aldo Raine (interpretato dal magistrale Brad Pitt) che recluta una squadra d’ebrei americani, ordinando loro di scalpare almeno cento nazisti e incidere svastiche sulla fronte a chi rinnegherà l’uniforme una volta liberato.

C’è la fuggitiva ebrea Shosanna, che sotto falso nome diventa proprietaria di un cinema parigino e vuole ordire un piano contro l’alto potere del Reich, riunito per l’anteprima del film propagandistico Orgoglio Della Nazione.

C’è la diva tedesca Bridget von Hammersmark, che allo stesso tempo è una spia antinazista alleata con gli inglesi e i Bastardi di Raine. Compaiono anche le figure storiche di Goebbels e Hitler ma rievocati in maniera molto libera, specie quest’ultimo è degno della performance caricaturale di Chaplin ne Il Grande Dittatore. Tarantino consolida ulteriormente la sua maestria nella direzione degli attori (stavolta ci fa scoprire l’indimenticabile volto di Christoph Waltz, meritatissimo vincitore della Palma d’Oro a Cannes) e alterna dialoghi astuti a frenetiche esplosioni di violenza, rendendo l'insieme con esemplare sfoggio di primi piani: si veda la straordinaria parte, tutta in tempo reale, ambientata nella taverna francese per farsi un’idea della potenza espressiva del cineasta americano. Nessuna logica da B-movie, nessun citazionismo, nessun divertissement alla Kill Bill o alla Grindhouse (che in confronto possono essere (ri)viste soltanto come opere di transizione); Bastardi Senza Gloria è semplicemente grande cinema tarantiniano, quello che sa spaziare fra storie e generi diversi grazie ai geniali tocchi di stile tipici dell’autore, capace di consegnare queste due ore e mezza abbondanti a futura memoria cinefila.